عودة جورج باجالية

«لا شيء ورائي، كل شيء أمامي، كما هو الحال دائمًا على الطريق.»
جاك كيرواك، على الطريق، ١٩٥٧.ا
ا
يأتي معرض نسيم رياض أزرزار استكمالًا لبحث استمر لسنوات عن الشفرات والعلامات والرموز على شاحنات نقل البضائع المغربية. وُلد «طريق السلامة» –كما يُطلق على المشروع بأكمله– من الاستفسارات الأولية للفنان حول اللغات العامية للتصميم والجماليات الغير رسمية، وإضفاء الطابع الرسمي عليها وتداولها في ٢٠١٨. من خلال الإقامات الفنية والمعارض والبحث، اتخذ عمل أزرزار على الموضوع أشكالًا متعددة مثل الإسقاطات الرقمية واللوحات والرسومات الحميمية. أقول حميمية لأن بعد أن رأيت عددًا من هذه التكرارات، أدهشني حميمية هذا المعرض. يبدو الأمر كما لو أن الزائر مدعو إلى استوديو أزرزار ليرى ثمار عمله المستمر على مدى السنوات الأربع الماضية. في الواقع، تبدو الرسومات والدفتر المعروض بجانبها بمثابة دعوة إلى عملية البحث والممارسة المستمرة للفنان. ا

يتكون المعرض من ٤٠ رسمة بالاقلام الملونة التي تصور العلامات والرموز التي جمعها أزرزار على مدى سنوات بحثه في جماليات الشاحنات المغربية واللغات العامية البصرية لسائقيها ومصمميها. إلى جانب ذلك، يُظهر دفتر ملاحظات الفنان تأملاته اليومية حول الموضوع مع رسومات سريعة تم إجراؤها لوضع تمثيل بصري للتأملات السيميائية على الورق. وتتراوح الرسومات من التكرار المباشر للأشكال التي تزين هذه الشاحنات إلى انعكاسات أرجوانية وبرتقالية وخضراء وردية داكنة للآفاق التي ينظر إليها مثل هؤلاء السائقين لساعات متتالية، والتي تزين أحيانًا المصدات الخلفية للشاحنات. تتكرر الأشكال والرموز عبر الرسومات وعبر السنوات الأربع التي عمل عليها أزرزار. البحث عن منطق الصورة هو بمثابة بحث خاطئ عبر إطارات نمط كتاب الرسوم المصورة. بدلاً من ذلك، قد يفكر المشاهد في ترك بصره يتجول من رمز إلى رمز ويترك الحركة من نقطة إلى خط إلى منظور ترسم خياله إلى الآفاق بعيدًا عن حدود الإطارات. في حين أن تكوين القطع على الجدران قد يدعو إلى رغبة لإيجاد بعض الترتيب أو المنطق لتكرار الرموز، فإن هذا بصراحة، يخطئ الهدف. التكرار هو المنطق. إن ترتيب وجود هذه الرموز هو طرق تداولها، وليس هيكلًا سرديًا. ا

في وسط المعرض، توجد سقالة سوداء كبيرة –١٣٠ سم × ١٢٠ سم × ٥٠ سم– مثبتة على عجلات. تستحضر السقالة المواقع المنتشرة في كل مكان للمباني تحت الإنشاء في جميع أنحاء البلاد، وذلك بتعاون أزرزار مع صانع الحديد عبد الرحيم في مستودع إنتاج الشقة ٢٢ في فاس. مدهونة  باللون الأسود الغامق، تجذب الخطوط السقالة الأنظار إلى منظور الزوايا التي تظهر في العديد من الرسومات. صدى أحدهما للآخر –انعكاس الرسومات باللون الأسود، وظلال الخطوط السوداء الممتدة على جدران الرسومات وعبرها، وعين المشاهد التي تنتقل عبر خطوط السقالة مثل العدسة التلسكوبية باتجاه الرسومات– تتربع القطعة في توتر ليس من السهل استيعابه. قد يميل المرء إلى التساؤل، كيف تتلاءم هذه الأجزاء معًا؟

  شكل العرض، السقالة ١٣٠ × ١٢٠ × ٥٠ سم (تصوير: نسيم ازرزار)

فيما يتعلق بمفهوم الجماليات العامية، ربما لاحظ مشاهدين عفويين آخرين للفن المغربي المعاصر مثلي، ميول بعض الفنانين اليوم لإعادة الاستثمار في اللغة البصرية والجمالية للحرفيين في البلاد من أنواع عديدة، فضلاً عن ما هو عامي في الشوارع. يعني هذا في بعض الأحيان إعادة تدوير، أو إعادة إستخدام عمل الحرفيين. في أوقات أخرى، يعني ذلك البحث أو أخذ الإلهام من مثل هذه الأعمال. ما يذهلني في عمل أزرزار، حتى لو كان يمكن اعتباره جزءًا من هذا الاتجاه الأوسع، هو صراحة العمل في شكل التقليد. مثل جميع أشكال الإرسال الآلي، من الفاكس إلى النسخ، يؤدي كل تكرار جديد أو تقليد إلى الانحلال. الصورة المرسلة عبر واتساب في طريقها للانحلال مع كل إرسال جديد. الانحلال، على الرغم من أنه قد يبدو غريبًا، لكنه متأصل في التنقل. يحتضن عمل نسيم هنا هذا الانحلال ولا يستسلم لغريزة الحفاظ على التحول  ووضعه في صندوق زجاجي متحفي. قطع غياره، ممتزجة ومختلطة معًا وجاهزة للاستخدام مرة أخرى في سياق جديد. ا

في الختام، قد نفكر الآن في كيفية استمرار نمو هذه الجماليات العامية وجماليات المركبات ومن أين تظهر. العلامات، في جوهرها، موجودة فقط بقدر ما يتم تداولها. قد تكون جودتها المرجعية فضفاضة وزلقة –فتنزلق علامة انزلاق فقط عندما تتحرك بسلاسة إلى مؤشر جديد للمعنى– لكن حركتها جزء لا يتجزأ من جودتها السيميائية. من خلال الجمع بين ثلاث مراحل من عمله على هذه اللافتات -–دفتر الملاحظات ورسومات الأقلام الملونة والسقالة السوداء– يدعونا ازارزار هنا إلى الاهتمام بالصفات الحالية للعلامات التي بذل جهدًا كبيرًا في توثيقها بدقة وكذلك تخيل مستقبلها للتداول. كي لا ننسى: السقالات، مثل المركبات التي ظهرت منها بشكل دائري، هي أيضًا على عجلات وجاهزة للتجول. طريق السلامة! ا